Yüksekliği sınırlayıcıdır

Sınırlayıcı veya sınırlayıcı, sinyalin dinamiklerinden ve sesinden sorumlu tüm işlemcilerin kralı olarak kabul edilir. Ve bir tür özellikle karmaşık veya kullanımı zor olduğu için değil (olmasına rağmen), ancak temel olarak çalışmamızın en sonunda nasıl ses çıkaracağını belirlediği için.

Sınırlayıcı ne içindir? İlk başta, esas olarak radyoda ve daha sonra televizyonda, yayın istasyonlarında, vericileri girişinde görünebilecek, kesintiye neden olabilecek ve hatta aşırı durumlarda vericiye zarar verebilecek çok güçlü bir sinyalden koruyarak kullanıldı. Stüdyoda ne olabileceğini asla bilemezsiniz - bir mikrofon düşer, bir dekorasyon düşer, çok yüksek seviyeli bir parça girer - bir sınırlayıcı tüm bunlara karşı korur, başka bir deyişle sinyal seviyesini içinde ayarlanan eşikte durdurur ve daha fazla büyümesini engeller.

Ancak Lehçe'de bir sınırlayıcı veya sınırlayıcı yalnızca bir emniyet valfi değildir. Kayıt stüdyolarındaki yapımcılar, onun potansiyelini çok farklı görevlerde çok çabuk gördüler. Günümüzde, çoğunlukla son bir düzine kadar bölümde tartıştığımız mastering aşamasında, miksin algılanabilir hacmini artırmak için kullanılmaktadır. Sonuç, yüksek sesle, ancak temiz ve usta mühendislerin kutsal kâsesi olan müzikal materyalin doğal sesiyle olmalıdır.

Kompresör sayacı sınırlayıcı

Sınırlayıcı genellikle tamamlanmış kayda dahil edilen son işlemcidir. Bu, bir tür bitirme, son dokunuş ve her şeye parlaklık veren bir vernik tabakasıdır. Bugün, analog bileşenler üzerindeki sınırlayıcılar, sınırlayıcının biraz değiştirilmiş bir versiyonu olan özel bir kompresör türü olarak kullanılmaktadır. Kompresör, seviyesi belirlenmiş bir eşiği aşan sinyal konusunda daha dikkatlidir. Bu, daha da büyümesini sağlar, ancak oranı Oran kontrolü tarafından belirlenen daha fazla sönümleme ile. Örneğin, 5:1 oranı, sıkıştırma eşiğini 5 dB aşan bir sinyalin çıkışını yalnızca 1 dB artıracağı anlamına gelir.

Bu parametre sabit olduğundan ve ∞: 1'e eşit olduğundan, sınırlayıcıda Oran kontrolü yoktur. Bu nedenle pratikte hiçbir sinyalin ayarlanan eşiği aşma hakkı yoktur.

Analog kompresörlerin/sınırlayıcıların başka bir sorunu daha vardır - bir sinyale anında yanıt veremezler. Çalışmada her zaman belirli bir gecikme vardır (en iyi cihazlarda birkaç on mikrosaniye olacaktır), bu da “öldürücü” ses seviyesinin böyle bir işlemciden geçmek için zamanı olduğu anlamına gelebilir.

Evrensel Ses cihazlarına dayalı UAD fişleri biçimindeki klasik sınırlayıcıların modern versiyonları.

Bu nedenle mastering ve modern yayın istasyonlarında bu amaçla dijital enstrümanlar kullanılmaktadır. Biraz gecikmeyle çalışıyorlar, ama aslında programın ilerisinde. Bu bariz çelişki şu şekilde açıklanabilir: giriş sinyali ara belleğe yazılır ve bir süre sonra, genellikle birkaç milisaniye sonra çıkışta görünür. Bu nedenle, sınırlayıcı, onu analiz etmek ve aşırı yüksek bir seviyenin oluşumuna yanıt vermek için uygun şekilde hazırlanmak için zamana sahip olacaktır. Bu özelliğe ileriye dönük denir ve dijital sınırlayıcıların bir tuğla duvar gibi davranmasını sağlayan şey budur - bu nedenle bazen kullanılan adları: tuğla duvar.

Gürültü ile çözülme

Daha önce de belirtildiği gibi, kırpma genellikle işlenen sinyale uygulanan son işlemdir. Bazen, mastering aşamasında tipik olarak kullanılan 32 bitten standart 16 bite kadar olan bit derinliğini azaltmak için renk taklidi ile birlikte yapılır, ancak giderek artan bir şekilde, özellikle materyal çevrimiçi olarak dağıtıldığında, 24 bit'te biter.

Titreme, bir sinyale çok az miktarda gürültü eklemekten başka bir şey değildir. Çünkü 24 bit materyalin 16 bit materyale dönüştürülmesi gerektiğinde, en az anlamlı sekiz bit (yani en sessiz seslerden sorumlu olanlar) basitçe kaldırılır. Bu kaldırmanın bir bozulma olarak açıkça duyulamaması için, sinyale rastgele sesler eklenir, bu da en düşük sesleri "çözer", en düşük bitlerin kesilmesini neredeyse duyulamaz hale getirir ve zaten varsa, o zaman çok sessiz pasajlar veya yankılanma, bu ince bir müzikal gürültüdür.

kaputun altına bak

Varsayılan olarak, çoğu sınırlayıcı, sinyal seviyesinin yükseltilmesi ilkesine göre çalışır, aynı zamanda o anda en yüksek seviyeye sahip örnekleri, kazanç eksi ayarlanan maksimum seviyenin eşdeğeri ile bastırır. Sınırlayıcıda Kazanç, Eşik, Giriş'i ayarlarsanız (veya sınırlayıcının "derinliğinin" herhangi bir başka değerini, esasen giriş sinyalinin desibel olarak ifade edilen kazanç seviyesidir), bu değerden tanımlanan seviyeyi çıkardıktan sonra Peak , Limit, Output, vb. olarak .d. (burada da isimlendirme farklıdır), sonuç olarak, teorik seviyesi 0 dBFS'ye ulaşacak olan bu sinyaller bastırılacaktır. Böylece bir 3dB kazanç ve -0,1dB çıkış, 3,1dB'lik pratik bir zayıflama sağlar.

Modern dijital sınırlayıcılar, burada gösterilen Fab-Filter Pro-L gibi oldukça pahalı ama aynı zamanda çok etkili olabilir. Bununla birlikte, tamamen ücretsiz, görsel olarak daha mütevazı ve çoğu durumda Thomas Mundt Loudmax kadar etkili olabilirler.

Bir kompresör türü olan sınırlayıcı, yalnızca belirtilen eşiğin üzerindeki sinyaller için çalışır - yukarıdaki durumda -3,1 dBFS olacaktır. Bu değerin altındaki tüm örnekler 3 dB artırılmalıdır, yani eşiğin hemen altındakiler pratikte neredeyse en gürültülü, sönümlü olanın düzeyine eşit olacaktır. Ayrıca -144 dBFS'ye (24 bit malzeme için) ulaşan daha da düşük bir örnek seviyesi olacaktır.

Bu nedenle, son kısma işleminden önce titreme işlemi yapılmamalıdır. Ve bu nedenle sınırlayıcılar, sınırlama sürecinin bir parçası olarak taklidi sunar.

örnekler arası yaşam

Sinyalin kendisi için değil, dinleyici tarafından alınması için çok önemli olan diğer bir unsur, sözde örnekler arası seviyelerdir. Halihazırda tüketici ekipmanlarında yaygın olarak kullanılan D/A dönüştürücüler, birbirinden farklı olma eğilimindedir ve büyük ölçüde kademeli bir sinyal olan dijital bir sinyali farklı şekilde yorumlar. Analog tarafta bu "adımları" yumuşatmaya çalışırken, dönüştürücünün belirli bir dizi ardışık numuneyi 0 dBFS nominal değerinden daha yüksek bir AC voltaj seviyesi olarak yorumlaması olabilir. Sonuç olarak, kırpma meydana gelebilir. Genellikle kulaklarımızın algılayamayacağı kadar kısadır, ancak bu bozuk setler çok sayıda ve sıksa, ses üzerinde duyulabilir bir etkisi olabilir. Bazı insanlar bunu kasıtlı olarak kullanır, bu etkiyi elde etmek için kasıtlı olarak çarpık örnekler arası değerler yaratır. Bununla birlikte, bu, dahil olmak üzere olumsuz bir fenomendir. çünkü kayıplı MP3, M4A vb.'ye dönüştürülen bu tür WAV/AIFF materyalleri daha da bozulacak ve ses kontrolünü tamamen kaybedebilirsiniz. Limit Yok Bu, müzik prodüksiyonunda kullanılan en gizemli araçlardan biri olan sınırlayıcının ne olduğuna ve nasıl bir rol oynayabileceğine dair kısa bir giriştir. Gizemli, çünkü aynı anda hem güçlendirir hem de bastırır; sese müdahale etmemesi gerektiğini ve amacın onu mümkün olduğunca şeffaf hale getirmek olduğunu, ancak birçok kişi onu müdahale edecek şekilde akort ediyor. Son olarak, sınırlayıcı yapı (algoritma) olarak çok basit olduğundan ve aynı zamanda karmaşıklığı yalnızca algoritmik yankılarla karşılaştırılabilecek en karmaşık sinyal işlemcisi olabilir.

Bu nedenle, bir ay içinde ona döneceğiz.