AKADEMİ Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity, on yaşından büyük olmasına rağmen, sadece Chario'nun teklifinde kalmakla kalmıyor, aynı zamanda hala zirvede. Bu hoparlör tasarımı, Chario'nun daha önceki referansları olan Academy Millennium Grand hoparlörlerine kadar uzanmasına rağmen, türünün tek örneğidir. Üreticiye göre Serendipity, şirketin varlığının en başından beri toplanan deneyim ve varsayımların doruk noktasıdır, yani. 1975'ten beri. En büyük akustik değer, yalnızca hoparlör sayısıyla tanımlanamayan özel bir konfigürasyonda gizlidir. ve farklı türleri, ancak tipik "çok yollu" modelin dışında etkileşim biçimleriyle.

Gövde büyük bir tahta çıtaya benziyor, ama bu onun sadece bir parçası.

Böylece yan ve üst duvarlar kısmen levhadan, ön, arka ve iç donatı ise suntadan yapılmıştır. Birçoğu var, özellikle sönümleme için çok fazla enerjinin kaldığı subwoofer bölümünde, geri kalanında ise bölme görevi görerek farklı alt aralıklarda çalışan bağımsız akustik odalar yaratıyorlar. Tüm yapı aslında aşağı yukarı eşit yükseklikte iki kısma bölünmüştür. Altta subwoofer bölümü, üstte ise diğer dört sürücü yer alıyor. Chario, doğal ahşabın doğal bir ses elde etmedeki rolünü abartmaz, konuşmacılara "enstrümanlar" rolü verme fikrine daha da bağlı kalır; sütun yüzleşmeli ve oynamamalıdır - bunlar farklı şeylerdir. Bununla birlikte, ahşabın iyi mekanik parametreleri vardır ve en önemlisi ... bu şekilde işlendiğinde güzel görünür.

Belirli amaçlar için beş şerit

Beş partili bir anlaşma nadirdir. Nüanslar eklesek ve bazı varsayımları dikkate alarak bunun dört buçuk yollu bir sistem olduğu konusunda hemfikir olsak bile (ki bu da analizi daha da karmaşıklaştıracaktır ...), çok ileri giden bir tasarımla karşı karşıyayız. diğer üreticiler tarafından kullanılan şemaların ötesinde. Çok bantlı devrelerin oluşturulması, tek tek hoparlörlerin - hatta farklı tipte sürücü çiftlerinin (iki yönlü devrelerde) - eşzamanlı olarak geniş bant genişliği, yüksek güç ve düşük bozulma sağlayacak bir hoparlör cihazı oluşturamaması nedeniyle zorlanır. Ancak, koşullu olarak bas, orta aralık ve tiz olarak adlandırılan üç aralığa bölünme, hemen hemen tüm temel parametreleri (evde kullanım amaçlı hoparlörler) elde etmek için yeterlidir. Daha fazla genişleme, bazı spesifik sonik karakteristikleri ve özellikleri elde etme niyetinden kaynaklanabilir. Bu tam olarak böyle çalışır.

Kapsamlı Serendipity hoparlör sistemi, yalnızca özel dönüştürücüler tarafından akustik aralığın bireysel alt aralıklarının işlenmesini optimize etmek için değil, aynı zamanda paradoksal olarak, çok bantlı sistemlerin kullanımından kaynaklanan "yan" etkileri kullanmak için de kullanılır. diğer üreticiler için zararlı olarak kabul edilir ve mümkün olan maksimum derecede en aza indirilir. Serendipity kurucusu, eşmerkezli sistemlerin yardımıyla, benzer bir karakteristik yayan, tüm frekansların tutarlı bir kaynağı olan bir "titreşimli top" etkisini elde etmeye çalışan Cabas gibi bir kurucunun tam tersi yönde hareket eder. her düzlemde mümkün olan en geniş açı (tüm dönüştürücülerin eşmerkezli düzenlemesinin amacı budur). Dönüştürücülerin birbirinden yer değiştirmesi, ana eksen dışında (özellikle bu yer değiştirmenin meydana geldiği dikey düzlemde) özelliklerde bir değişikliğe yol açar. Bu zayıflamalar dinleme konumunun ötesine uzanan özelliklerde ve eksenlerde görünse bile, odanın duvarlarından yansıyan bu yönlerde hareket eden dalgalar da dinleyiciye ulaşacak ve tüm görüntünün ton dengesinin algılanmasına yük olacaktır. . Bu nedenle, çoğu üreticiye göre, frekansa bağlı olarak kuvvet tepkisi olarak adlandırılan nispeten kararlı bir durumu sürdürmek önemlidir.

Öte yandan, bu potansiyel zayıflamalar, yansıyan dalgaların genliğini azaltmak, yani yansımaları ve dinleme konumunda görüntünün oluşturulmasına katkılarını azaltmak için iyi bir fırsat olarak değerlendirilebilir. Serendipity'ye baktığımızda, hoparlör sisteminde belirgin bir "anormallik" görmüyoruz. Tweeter, orta aralığın yakınında, ikinci orta aralığın yanında (biraz daha düşük filtrelenmiştir), bu da basa doğrudan bitişiktir. Bununla birlikte, buradaki geçiş frekansları olacak oldukça kısa orta frekans dalgaları için, dönüştürücüler arasındaki bu tür mesafeler bile, birkaç derecelik açılarda ve hatta daha da fazlası - özelliklerde birkaç onluk derin zayıflamaların göründüğü anlamına gelir. Genişlikleri, hoparlörlerin birlikte nasıl çalıştığıyla yakından ilgili olan bireysel bölümlerin özelliklerinin eğimlerinin dikliğine bağlıdır.

İşte yapbozun başka bir parçası, yani yumuşak filtrelemenin kullanımı geliyor. Bir sonraki şey, geçiş frekansını birbirine yakın ayarlamaktır - bas ve bir çift orta kademe woofer arasında yaklaşık 400 Hz ve orta kademe (daha filtrelenmiş) ile tweeter arasında - 2 kHz'in altında. Ek olarak, bir çift orta kademe sürücü arasında işbirliği vardır (aksi takdirde filtrelenir, ancak özellikleri çok geniş bir aralıkta birbirine yakındır ve daha düşük filtrelenen orta kademe de tweeter ile etkileşime girer) ve son olarak elimizde çok şey var. örtüşen ve örtüşen özellikler. Böyle bir durumda yapıcının beklenen (mutlaka doğrusal olmayan) özelliklerini yalnızca ana eksen boyunca belirlemek oldukça zordur ve geniş açılarda stabilite elde etmek imkansızdır. Bununla birlikte, tasarımcı Chario tam da böyle bir etki elde etmek istedi - buna "dekorülasyon" diyor: zeminden ve tavandan yansımaları azaltmak için dikey bir düzlemde ana eksenden gelen radyasyonun zayıflaması.

Woofer Yapılandırması

Hala yansıma kontrolü ile ilgili bir başka özel çözüm, subwoofer aralığındaki hoparlörlerin konfigürasyonudur. Üreticinin alt olarak adlandırdığı bölüm yapının en alt kısmında yer almaktadır. Buradaki nokta, diğer özelliklerinde (daha sonra tartışılacaktır) değil, radyasyon kaynağının zeminin hemen üzerinde yer almasıdır (sadece bodrum, cephe ve yan duvarların gölgeli "pencerelerini" görebiliriz). Buna karşılık, woofer şirket tarafından zeminden maksimuma bırakılır, eğri sözde bilinenlere benzer. izofonik eğriler, ancak bu, işitmemizin özelliklerini bu şekilde "düzeltmemiz" gerektiği (doğal sesleri ve canlı müzik dinlerken herhangi bir işitme cihazıyla düzeltmediğimiz) (çok) basit sonuçtan gelmez. Bu düzeltme ihtiyacı Chario, müzik dinlediğimiz çeşitli koşullardan kaynaklanmaktadır - canlı ve evde, bir çift hoparlörden. Canlı dinlerken, doğrudan ve yansıyan dalgalar bize ulaşır ve bu da birlikte doğal bir manzara oluşturur. Dinleme odasında da yansımalar vardır, ancak bunlar zararlıdır (ve bu nedenle Chario, yukarıda açıklanan yöntemleri kullanarak bunları azaltır), çünkü. tamamen farklı efektler yaratır, kaydın akustik koşullarını hiçbir şekilde yeniden üretmez, ancak dinleme odasının akustik koşullarından kaynaklanır. Kaydın orijinal alanının yönleri, hoparlörler aracılığıyla düz bir ilerleyen dalgada (örn. yankılanma) çalınan seste kodlanır. Ne yazık ki, sadece hoparlörlerin yanından geliyorlar ve alanımızı genişletip derinleştirebilecek faz kaymaları bile durumu tamamen düzeltmeyecek. Chario'nun araştırmasına göre, algımız orta frekanslara çok fazla odaklanıyor, bu nedenle hem tonal hem de uzamsal alanlarda tüm ses olayının mümkün olan en doğallığını elde etmek için bir dereceye kadar zayıflatılması gerekiyor.

Biri çekerken diğeri iter

Serendipity subwoofer bölümünün tasarımı başlı başına bir bölümdür. Burada, bugün nadiren kullanılan bir itme-çekme sistemi ile karşı karşıyayız (biraz daha geniş anlamda, aynı zamanda bileşik veya izobarik olarak da adlandırılır). Bu, diyaframları aynı yönde hareket edecek şekilde (tek sepetlere değil, gövdeye göre) mekanik olarak "diyaframdan diyaframa" ve elektriksel olarak bağlanan bir çift woofer'dır. Bu nedenle, bu dinamikler kendi aralarında kapalı olan havayı sıkıştırmaz (bu nedenle izobarik adı verilir), ancak hareket ettirilir. Bunu yapmak için, eğer tam olarak aynı yapıya sahiplerse ve dönüşler aynı yönde sarılmışsa, sonunda aynı fazda çalışabilmeleri için (uçlarını işaretleyerek) zıt (birbirlerine) polaritelere bağlanmalıdırlar. bobin biri derinleşir) manyetik sisteme girer, diğerinin bobini söner). Bu nedenle push-pull adı - bir hoparlör "çektiğinde", diğeri "ittiğinde", ancak yine de aynı yönde çalışırlar. Bu düzenlemedeki bir başka varyasyon, mıknatıstan mıknatısa düzenlemedir ve temelde aynı sonik etkiyle çalışan bir diğeri, hoparlörlerin aynı yönde (mıknatısa bitişik dış mıknatıs) birbiri ardına yerleştirildiği düzenlemedir. iç açıklık). O zaman hoparlörler aynı polaritede bağlanmalıdır - böyle bir sistem, hala "izobarik" olmasına rağmen, artık itme-çekme olarak adlandırılmamalı, ancak muhtemelen bileşik olarak adlandırılmalıdır.

Bu seçenekler arasındaki küçük farkları en sonunda yazacağım ama bu sistemin asıl avantajı nedir? İlk bakışta, bu ayar her iki hoparlörün yarattığı baskıyı artırıyor gibi görünebilir. Ama hiç de değil - evet, böyle bir sistem iki kat güce sahiptir (bir değil iki bobin tarafından alınır), ancak yarısı kadar etkilidir (ikinci hoparlöre sağlanan gücün ikinci "kısmı" basıncı artırmaz) . Öyleyse neden bu kadar enerji verimsiz bir çözüme ihtiyacımız var? Bir itme-çekme (kompozit, izobarik) sisteminde iki sürücünün kullanılması, farklı parametrelere sahip bir tür tek sürücü oluşturur. İki özdeş transdüserden oluştuğunu varsayarsak, Vas yarıya inecek ve fs artmayacak, çünkü iki kat daha fazla titreşen kütlemiz var; Qts de artmaz çünkü çift "sürücümüz" var. Özetle, bir itme-çekme kullanımı, bir kabin kullanmaya kıyasla belirli bir özellik elde etmek için kabinin hacmini (birçok sistem - kapalı, bas refleks, bant geçiren, ancak iletim hatları veya korna kabini hariç) iki katına çıkarmanıza izin verir. tek hoparlör (o iki zamanlı hoparlörlerle aynı parametreler).

Bu nedenle, çok büyük olmayan bir hacimle (üst modülün diğer bölümlere hizmet ettiğini hatırlatırım), çok düşük bir kesme frekansı (6 Hz'de -20 dB) elde edildi.