İzofonlar, yani düzeltmenin gizli anlamı
İzofonik eğriler, tüm aralık boyunca (her frekansta) aynı ses yüksekliğini (fon olarak ifade edilir) öznel olarak algılamamız için hangi basınç seviyesinin (desibel cinsinden) gerekli olduğunu gösteren, insan işitme duyarlılığının özellikleridir.
Tek bir izofonik eğrinin, bir hoparlörün veya diğer herhangi bir ses cihazının veya tüm sistemin işlem özelliklerinin şeklini belirlemek için hala oldukça zayıf bir temel olduğunu birçok kez (elbette her seferinde değil) açıkladık. Doğada, sesleri aynı zamanda izofonik eğrilerin "prizması" yoluyla da duyarız ve kimse "canlı" çalan müzisyen veya enstrüman ile işitmemiz arasında herhangi bir düzeltme yapmaz. Bunu doğada duyduğumuz tüm seslerle yapıyoruz ve bu doğaldır (aynı zamanda işitme aralığımızın sınırlı kalması gerçeği).
Bununla birlikte, bir komplikasyon daha dikkate alınmalıdır - birden fazla izofonik eğri vardır ve burada insanlar arasındaki farklılıklardan bahsetmiyoruz. Her birimiz için, izofonik eğri sabit değildir, ses seviyesine göre değişir: ne kadar sessiz dinlersek, bandın o kadar çıplak kenarları (özellikle düşük frekanslar) eğri üzerinde görünür ve bu nedenle sık sık müzik dinleriz. ev, canlı müzikten (özellikle akşamları) daha sessizdir.
Geçerli ISO 226-2003 standardına göre eşit ses yüksekliği eğrileri. Her biri, belirli bir ses yüksekliği izlenimi vermek için belirli bir frekansta ne kadar ses basıncının gerekli olduğunu gösterir; 1 kHz frekansında X dB'lik bir basıncın, X telefonlarının ses yüksekliği anlamına geldiği varsayılmıştır. Örneğin, 60 fonluk bir hacim için 1 kHz'de ve 60 Hz'de 100 dB'lik bir basınca ihtiyacınız vardır.
- zaten 79 dB ve 10 kHz - 74 dB'de. Elektroakustik cihazların aktarım özelliklerinin olası bir düzeltmesi kanıtlanmıştır.
özellikle düşük frekans bölgesinde bu eğriler arasındaki farklılıklar nedeniyle.
Ancak bu düzeltmenin büyüklüğü tam olarak belirlenemiyor çünkü farklı müzikleri daha sessiz veya daha yüksek dinliyoruz ve bireysel izofonik eğrilerimiz de farklı ... teori. Bununla birlikte, aynı başarı ile, ideal bir durumda, evde, sanki "canlı" gibi yüksek sesle dinlediğimiz de varsayılabilir (orkestralar bile - mesele orkestranın ne kadar güçlü çaldığı değil, ne kadar yüksek sesle algıladığımızdır. konser salonuna oturmak) yerinde ve yine de şaşkına dönmedik). Bu, doğrusal özelliklerin optimal olarak kabul edildiği anlamına gelir ("canlı" ve evde dinleme için izofonik eğriler arasında fark yoktur, bu nedenle düzeltme uygun değildir). Bir kez yüksek sesle ve bazen sessizce dinlediğimiz, böylece farklı izofonik eğriler arasında geçiş yaptığımız ve hoparlör işlemenin özellikleri - doğrusal, düzeltilmiş veya her neyse - "bir kez ve herkes için" ayarlandığı için, aynı hoparlörleri defalarca duyuyoruz ses düzeyine bağlı olarak farklı şekilde.
Genellikle işitme duyumuzun özelliklerinin farkında olmayız, bu nedenle bu değişiklikleri konuşmacıların ve sistemin kaprislerine bağlarız. Yeterince yüksek sesle çaldıklarında hoparlörlerinin iyi ses çıkardığından şikayet eden deneyimli müzik tutkunlarından bile eleştiriler duyuyorum, ancak sessizce, özellikle çok sessizce dinlendiklerinde bas ve tiz orantısız bir şekilde daha fazla zayıflıyor ... Yani bunun bir eksiklik olduğunu düşünüyorlar. Bu aralıklarda hoparlörlerin kendilerinin arızalanması. Aynı zamanda, özelliklerini hiç değiştirmediler - işitmemiz "soldu". Hoparlörleri alçak sesle dinlerken doğal sese ayarlarsak, yüksek sesle dinlerken çok fazla bas ve tiz sesi duyarız. Bu nedenle, tasarımcılar, genellikle şeridin kenarlarını yalnızca hassas bir şekilde vurgulayarak, çeşitli "ara" özellik biçimlerini seçerler.
Teorik olarak daha doğru bir çözüm, düzeltme derinliğini seviyeye ayarlayabileceğiniz elektronik düzeyde düzeltme yapmaktır (klasik ses yüksekliği bu şekilde çalışır), ancak odyofiller mutlak tarafsızlık ve doğallık talep ederek tüm bu düzeltmeleri reddetti. . Bu arada, o doğallığa hizmet edebilirlerdi, bu yüzden şimdi sistemin neden kulağa bazen iyi, bazen de pek iyi gelmediği konusunda endişelenmeleri gerekiyor...
